Церковь Голгофа приглашает на концерт «Барочная музыка тогда и сейчас», который пройдет 22 марта в 17:00 по адресу: ул. Лескова, д. 11.
Исполнители — лауреаты всероссийских и международных конкурсов — Мария Корякина (флейта, траверс-флейта, флейта-пикколо) и Ирина Красная (орган).
Эпоха Барокко имеет невероятное значение в истории музыки: именно в это время сформировались основные жанры, формы, принципы и элементы музыкального языка, из которых выросла почти вся последующая музыка — от классицизма до современности. Композиторы продолжают обращаться к наследию великих предшественников, подражать ему, переосмыслять и взаимодействовать с ним. В особенности это верно для композиторов, писавших для органа и клавесина.
В первой части программы прозвучат сочинения великих композиторов эпохи Барокко. Соната для флейты и континуо Георга Филиппа Телемана, невероятно изобретательного и плодовитого композитора, содержится в сборнике «Essercizii musici» — «Музыкальные упражнения», в котором Телеман собрал сочинения для разнообразнейших составов, маленьких и больших, для всех возможных сочетаний инструментов, существовавших в его время.
Большая часть барочного ансамблевого репертуара, включая сонату Телемана, написана для солиста (или солистов) с континуо: записана только одна басовая строчка, которая дополнена цифрами (или цифры не написаны, но подразумеваются), которые исполнитель должен расшифровать как гармонии. Более редкой разновидностью барочного ансамбля являются сочинения с облигатной — то есть, полностью выписанной партией клавесина, и такие сонаты также вошли в программу концерта.
Конечно, практически ни один концерт барочной музыки не обходится без Иоганна Себастьяна Баха — он не только написал огромное количество гениальной музыки для разных инструментов и составов, но и воспитал нескольких сыновей, которые продолжили дело отца и также сделали значительный вклад в музыкальное наследие. Так, соната соль минор одного из старших сыновей Баха, Карла Филиппа Эммануила, настолько близка по стилю к музыке отца, что некоторые исследователи сомневаются, что это написал не сам Иоганн Себастьян.
Мостиком между эпохами в программе концерта послужит музыка Иоганнеса Брамса: в молодости он подробно изучал музыку Баха и по образцу его сочинений написал несколько органных прелюдий и фуг — а в последние годы жизни снова обратился к органу и создал опус из 11 хоральных прелюдий, которые стали его последним творением.
Швейцарский композитор и органист Франк Мартен также черпал вдохновение в барочной музыке. Его «Церковная соната» изначально была написана для органа и виоль д’амур — популярного в эпоху Барокко, но малоизвестного сегодня инструмента. Через несколько лет после написания он создал версию этой сонаты для органа и флейты, которая и прозвучит в программе концерта.
Завершат концерт несколько миниатюр: пьеса «Полёт фей» современного композитора и органиста Ханса-Андре Штамма для флейты пикколо и органа, а также три пьесы для флейты и органа Жана Алена — он был братом знаменитой органистки Мари-Клер Ален, которая помогла ему переложить для флейты и органа этот цикл, изначально написанный для флейты и фортепиано.